汪剑钊，北京外国语大学教授、博士生导师，中国诗歌学会常务理事。出版有著译《中俄文字之交》《二十世纪中国的现代主义诗歌》《俄罗斯现代诗歌二十四讲》《诗歌的乌鸦时代》《比永远多一秒》《汪剑钊诗选》《俄罗斯黄金时代诗选》《俄罗斯白银时代诗选》《记忆的声音——阿赫玛托娃诗选》等数十种。




 
一只鸟如何领悟世界
汪剑钊



 
一只鸟如何领悟世界
 
桃花嵨，惊鸟破空而出，
像一枚柔软的子弹。
乌黑的眼珠染有夜的原色，
转动于鸣笛的声波，
面对陌生的世界，嘟起尖喙， 
好奇，并略带一丝疑惑，
细爪轻扣桃树低矮的嫩枝，
任凭晨雾的梳子清理褐色的羽毛。
 
美作为具体的概念，
是一泓清澈的水， 
恰似血液，深入弯曲的经脉。
曾经，钢铁的飞翔
只是人的一个梦想， 
如今早已侵入鸟的领地，
带来黑色的旋风，
把呜咽声留在空中。
 
暧昧的初春，雾霾
飘飞，太阳柔软如心脏。
空中，那只鸟
俯视着熙熙攘攘的人群，
它将产生怎样的想法？
是的，有什么鸟的想法？
如果有一个鸟国，
它的边境线在哪里出现？
 
 
 
帕斯捷尔纳克
 
正午，莫斯科郊外，
冷空气在缪斯的腋窝下穿梭。
 
帕斯捷尔纳克，你沉默不语，
而我和你的墓碑一起接受落叶和降雪。
 
白色浮雕依然那么安谧，
鲜花漠然地看着自己的根须
在泥土里蜿蜒，伸展。
 
你的早班火车已被电气列车打断。
风，穿过黑色的篱笆，
穿过白色的桦树林……
 
林中的小路像一只羽毛散乱的翅膀，
扑打世纪虚假的暗道，
来到别列捷尔金诺墓地，
徘徊，安抚一个个孤独的灵魂。
 
黄金和白银已被捶打成货币，
在卢布缺席的荒原流通；
史诗的海洋逐渐干涸，
缩小成喜剧的沟渠和叙事的大小运河。
 
告别了英雄的时代，
一张马脸在石头上昂起，
嘶鸣，在黑铁的世纪……
 
 
 
 
晚秋
 
在白色的火焰中，初雪
快乐地燃尽自己：
诗歌与晚秋，雪花与落叶，
如同大地与天空，
永远存在着致命的纠缠，
对抗——同时意味着秘密的和谈。
 
天空阴郁，恰好给出伤感的理由，
奔驰车在沥青路上奔驰，
把呜咽着的拉达车远远地哗啦啦甩在背后，
甩在槭树的断枝丛中。
 
一滴水的成长与死亡，
或者轮回，
可以有无数个方向；
想象力是旗帜，没有风就不会飘扬。
 
莫斯科的农民举起弯曲的长杆，
击打苹果树的枝头，
麻雀惊恐飞散的瞬间，苹果 
像阿赫玛托娃留下的诗歌遗孤，
尖叫着落下，
在即将沦为尘埃的落叶上满地翻滚……
 
远处，乡村教堂的背后，
苍白的月亮悠然升起，
天边渗出一丝血迹，
顷刻，金黄的原野黯然失色……
 
 
 
雪地上的乌鸦
 
雪地，乌鸦
把整个宇宙的孤独集于一身，
“哇”的一声，撕破
黄昏老旧的衬衣。
 
纤小的爪子灵活地翻动
雪块与落叶，
似乎在其中寻找同类的羽毛
和真理的面包屑。
 
槭树迎风蹒跚在路旁，
佝偻如一个生育过多的老妇人，
不再有丰满的脂肪和旋律似的风情，
缓缓脱下一层干瘪的树皮，
为饥饿的乌鸦提供最后的晚餐。
 
存在仿佛是为了对应，
污秽的雪水流淌，浸泡
一张黑白照的底片，
而我们熟悉的乌鸦即将在寒雾中凝固，
成为夜的某一个器官。
 
 
 
窗台·鸽子
 
窗台，一团白雪在蠕动……
鸽子飞来，落脚，
像一名离家出走的少女，
茫然，忧伤而任性。
衔着来自荒漠的一缕寒风，
遥对高塔，
构成一种不相称的对峙。
 
隔着双层玻璃，
我听到，它小小的心脏
惊恐地跳动。
银色的胸脯翩然落下
一根银色的羽毛，
为布满伤痕的大地增加万分之一的凄凉。
 
短暂的出神。一回眸，
雪花已在刹那间盖满灰色的屋顶。
鸽子，腾空飞起， 
金属的惊叫抛下斑点式的白光。
顷刻间，羽毛与初雪完成了
一次的亲吻，——纯洁，然而致命。
 
 
 
 
 
 
乡愁
 
乡愁是一只鸟与影子的恩怨，
它至今还记得，树枝是最初的栖息地，
河边的草丛也是，
一池澄澈的秋水是返照青春的镜子。
 
荷尔蒙的冲动随着羽毛在两肋下长成，
鸟又怎能不向往远方？
哦，鸟巢和影子是多么地丑陋。
 
生命可以充分地燃烧，
然后升起如月亮，
隐入黑夜似乎是唯一的选择。
 
鸟就这样毫无牵挂地告别影子，
在没有阳光的日子，
享受自由，也承担孤独，
只有憧憬，甚至连回忆也被放弃。
 
但是，只要有光的存在，
影子是摆脱不了的，
愁与乡也是如此，
正如词汇表里那一个熟悉而陌生的词根，故乡。
 
在云棘丛生的天空流浪已久的鸟，
带着一身的伤口和倦意，
颤栗着飞回南方，影子轻轻搭在草丛上，
涌出了泪水……
 
它看见，人们正在锯割那棵童年的老树，
而树上还有回不去的鸟巢……
 
 
 
桃花将我一把扯进春天
 
墙角，残雪清扫着最后的污迹。
在连翘与迎春花之间，我独自徘徊，
为植物学知识的匮乏而深感羞愧。
冲破海棠与樱花的围剿，桃花
 
将我一把扯进了春天……阳光下，
花瓣轻落，仿佛亲人相见时
滑出眼眶的泪滴，……而附近的方竹
端坐如初，保持君子常绿的风度。
 
哦，这是来自诗经的植物，
也曾浸染一泓潭水倒映友情的佳话，
在历史的诋毁中闪烁香艳到朴素的美：
“桃之夭夭，灼灼其华。” 
 
花径，拥挤的行人尚未数尽
蓁蓁的细叶，却比满地的脚印
更早进入衰老；而脚底的一粒尘埃
恢复记忆，想起了绚烂的前生……
 
 
 
钩弋夫人
 
迷信的刘彻老汉分开拳心，
藏钩的纤手顺势伸展为五朵莲花，
从此，清澈见底的赵河所滋润的女子
注定将魂归缥缈的云阳，
去敷衍一段残山剩水的逸闻。
甘泉宫的坍塌泄露了金屋藏娇最终的玄机，
二十六岁，青春尚未完全绽放，
简洁而果断的白绫结束了尧母门的神话，
仿佛裂纹暗生的玉簪，猝然折断。
 
所谓香气不绝，惟存一双丝履的传奇，
同情于美的脆弱；作为故事
或许出于善意的虚构，但悲伤
肯定来自鲜活的心脏一次次真实的颤栗。
向北隆起两堆浑然天成的土丘，
恰似被亵玩又被遗弃的一对乳房，
而一川萋萋的青草，适度垫高威严的大汉皇椅。
 
长乐未央的瓦当们奄奄一息，目睹
月游衣冠的高级秀。深宫珠泪落地的姿态
比树叶更隐蔽，比雨丝更轻柔……
寂寥的田野，一棵榆树遗世独立，
一只丧家的黑狗
锲而不舍地追逐那个似实而虚的影子……
 
 
 
宕渠
 
相比渠县这个命名，
宕渠的发声无疑更加嘹亮，
饱含深湛的意蕴，
可以据此抻长一段绵长的历史。
雨水放肆地泼洒于荒野，
传播原生态的甘冽，
在秧苗初栽的农田找到理想的归宿。
 
河底滚动的鹅卵石愈加圆滑，
与水草为伍，羡慕浮萍轻盈的身姿，
甚至怀念瀑布不容分说的裹挟与冲洗。
船棺在地下延续漂泊的命运，
瓦当缠绕着细密的花纹，
为賨人射虎的勇力留下繁复的证据，
也为吉祥的寄托呕心沥血。
 
结绳刻木，让巫觋的表演蜕变成
征伐的歌舞，浸泡在演义里的三国迭出传奇，
二张相争，创造弱兵战胜强虏的战例，
智慧才是勇者的力量。
八濛山，飞将军立马勒铭，
从此，安居的人们削铁如泥，
把尖锐的刀剑打制成憨厚的耕犁与䦆头。
 
 
 
可可苏里的芦苇
 
九月，夕晖搀起轻雾在湖面荡漾，
抱团丛生的芦苇摇曳针茅形的小花，
挺直灰黄的茎干，伸长脖子
去望穿秋水，将自身作为永恒的对应物
来证明瞬间或暂时的存在。
 
可可苏里的芦苇是植物界的平民，
不能自由地选择自己的故乡，
只要有水和泥土，一点稀薄的空气，
就可以讨到朴素而坚韧的生活，
与野性的薰衣草、岩白菜和鳞毛蕨友好相处。
 
遍布湖岸的一族精通鸟语，
为沙鸥、野鸭和灰鹤提供栖身的场所，
哪怕寄生在贫民窟似的泥沼，
依然会维护红雁的坚贞和深情，
也不拒绝与高贵的天鹅交换纯洁的定义。
 
岩岛上的芦苇没有鹰隼的翅膀，
任性的毛絮就在低空模仿蝗虫与蚊蚋的飞翔，
穿越苔藓的冷漠和水仙花的自恋，
释放白桦与苦杨的欲望，
一半是丰满的葱绿，一半是枯瘦的褐黄。
 
卑微的生命总是作为背景而站立， 
凸显秋色的苍茫与湿地的诡秘，
它们空心、纤细、憨直、脆薄、易折，
但拥有自己的大骨节，
在肃杀的季节坦然接受蓝天的祝福和白云的赞美。